Начиталась соционики. Продолжение.

[changing]

Цитаты из Анны Барсовой. По этой книжке я решила, что я "Гамлет" или "Джек Лондон"


краткий курс для вступающих в брак или на тропу делового партнерства


Благоприятные варианты взаимоотношений

Дуал — это человек, образно говоря, выполняющий роль второй половины скорлупы грецкого ореха: превращает часть в целое, уравновешивает достоинства и недостатки, помогает достичь гармонии и внутреннего равновесия. Ведь определенные стороны жизни не перестают существовать от того, что им трудно «пробиться» к нашему сознанию!

чем не идиллия? Дуал в некотором роде подобен мягким домашним тапочкам и теплому халату — уютно, удобно и никаких проблем! Хотя одна все же существует...
Дело в том, что такая глубинная подсознательная компенсация практически не ощущается партнерами. Это как воздух, которым дышишь, — и лишь его острая нехватка приводит к тому, что человек начинает буквально «задыхаться».
Для дуальных пар характерен следующий жизненный парадокс: такие супруги могут десятилетиями жить на фани развода, сетуя и жалуясь окружающим на тяжкую судьбу, при этом их брак воистину нерасторжим. Жалобы обычно так или иначе сводятся к тому, что супруг (супруга) «не такой, как я».
В случае же когда партнеры «не ищут прыщ на ровном месте» и не изводят друг друга надуманными претензиями, жизненный комфорт и обволакивающая гармония дуального союза могут обернуться обыкновенной скукой.

РОДСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ
Для тех, кто, несмотря на «колючий ветер», не желает проводить всю жизнь «в домашних тапочках», мы предлагаем другой вариант отношений, вполне приемлемый для жизненных союзов. Но предупреждаем — это вариант «с перчинкой»!
В этом случае у партнеров совпадают сильнейшие функции и соответственно знак и тип исходной энергетики (оба — либо экстраверты, либо интроверты, либо рационалы, либо иррационалы).
идет «перекрест» по второй и третьей функциям
партнеры могут, не задумываясь, давить на «больные мозоли» друг друга, так как наиболее активная по проявлениям «творческая» функция одного является самым уязвимым местом другого и наоборот.
Другими словами — то, что для одного ясно, легко и просто, для другого — «дремучий лес», где за каждым деревом чудится опасность.
То, что одному «по зубам» и лежит в сфере здоровых амбиций и самореализации, для другого — болезненно недоступно и никак не хочет «даваться в руки».
Там, где один рассуждает свободно, не особенно задумываясь над отдельными словами и выражениями, другой чувствует себя эмигрантом с плохим знанием языка, и неосторожное слово, брошенное «сильным», может сыграть роковую роль для «слабого», будучи неверно истолкованным и превратно понятым.
Конечно, такой «перекрест по функциям» дает разный подход к жизни в соответствующих областях. Отсюда — периодически вспыхивающие локальные «очаги возгорания».
Оптимальный способ избежать всех этих «заморочек» — заключить «пакт о ненападении» и попутно «договор о взаимной помощи», по которому каждый тактично и бескорыстно помогает партнеру в своей сильной области, принимая в ответ советы и поддержку в области «болезненного самолюбия».

Полудуал
В этом случае партнеры предоставляют друг другу «половинную» подсознательную компенсацию. компенсация происходит взаимно и по важнейшей функции — по сильнейшей, первой, и как следствие — по слабейшей, четвертой. нет взаимного дополнения по второй (творческой) функции и эффективной помощи в этом аспекте от партнера не дождаться, все приходится делать самому.

Активация
различие по признаку рациональность — иррациональность, выливается в разность жизненных ритмов.

Деловые
Эти отношения больше подходят для делового сотрудничества, нежели для семейных союзов... один «ас», другой вполне согласен быть «вторым пилотом» легко осуществляется обоюдное руководство



• Интуиты гораздо чаще, чем сенсорики, имеют проблемы со зрением. Проще говоря, среди них неизмеримо больше людей в очках, нежели среди сенсориков.
Это вполне объяснимо. Сенсорик, как мы знаем, осваивает окружающее пространство, концентрирует на нем свой взгляд, и глаза «приучаются» давать четкую картину действительности. Интуит же, осваивая время, находится всегда немного «не здесь» и тем самым словно рассеивает свое зрение. Глаза «привыкают» лениться, ведь хозяин не требует четкого изображения! Особенно это относится к анализаторам.

• Отметим также, что интуиты обычно имеют относительно узкие, «вытянутые» лица и, как правило, не отличаются большой физической силой и выносливостью. Нередко собственное здоровье является для них предметом беспокойств и тревоги (иногда — излишней).
• У этиков, всегда готовых к эмоциональному контакту, рот более выразительный, «живой», чувственный. Губы обычно более полные, четко очерченные, уголки чаще всего приподняты. Выражение глаз у этиков, ориентированных на эмоциональный контакт, тоже более живое, порой игривое, по сравнению с логиками, имеющими «статичный» взгляд, поскольку голова у них занята раскладкой фактов.

• Лица у этиков, как правило, овальной или круглой формы, с относительно мягкими чертами.

Повторимся, что это — самые общие внешние признаки, по которым можно делать лишь первые «прикидки». Полезнее всего понаблюдать за человеком. При этом необходимо учитывать, какова для него в данный момент обстановка: привычная или нет.

В первом случае будет работать скорее первая (сильнейшая) функция, во втором — слабейшая (адаптивная).


ГАМЛЕТ (Артист, Режиссер, Музыкант, Педагог) М. Лермонтов, Н. Гоголь, Э. Пиаф, Дж. Леннон, В. Жириновский, С. Кириенко, М. Ростропович, Л. Гурченко, Д. Дибров, Л. Милявская (кабаре-дуэт «Академия»).

^ Характерный внешний признак: зауженная, немного «безвольная» нижняя часть лица, скошенный подборо-док, слегка вялый и капризный рот.
Отличительная особенность: эмоциональные бури, подобные майским грозам, — непредсказуемо и бурно выплескивает эмоции (разряжается), после чего быстро успокаивается и становится радушно-безмятежным (до следующей «грозы»).
Манера поведения в незнакомой обстановке: подспудно настроен «на поиск зрителя». Найдя для себя аудиторию, ведет себя эмоционально активно, с оттенком театральности и позы. Очень чутко следит за реакцией на свои выступления, внимательно и ревностно наблюдает за слушателями. Если не чувствует интереса и одобрения, «потухает», становится скованным, с налетом легкой обиды. В случае же успеха воодушевляется, говорит много, громко, сильно жестикулирует, в его речь трудно «вклиниться».

Кармический потенциал

СИЛЬНЕЙШАЯ ФУНКЦИЯ (ПЕРВЫЙ КАНАЛ) - СОЦИАЛЬНАЯ ЭТИКА (Э+).
ТВОРЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ (ВТОРОЙ КАКАЛ) - ИНТУИЦИЯ ВРЕМЕНИ (И-).

Область интересов: это прирожденный актер, режиссер, а также педагог, лектор, способный даже обычный материал преподнести ярко и увлекательно. Одним словом, это человек творческий, и ему более всего подходят творческие профессии. Гамлет тонко чувствует и ярко изображает. Самую рядовую, житейскую ситуацию он способен обыграть так, что у слушателей будут либо ручьем литься слезы, либо животики надрываться от смеха.

Это человек интенсивных и расточительных эмоций, который не может и не хочет держать при себе свои ощущения, настроения, внутренние состояния. Общаясь с ним, вы почти наверняка будете в курсе всех его радостей, печалей, восторгов и обид...
Вообще рядом с Гамлетом вряд ли будет тихо или скучно. Он обладает свойством заполнять собой все окружающее пространство, может держать на себе целую компанию вечер напролет, являясь центром притяжения. Он остроумен, начитан, знает к месту массу баек, анекдотов, притч, цитат или просто историй из жизни и способен говорить и «искрить» часами.
Интересно, что такие эмоциональные затраты вовсе не обескровливают его. Напротив, именно к этому он стремится, так как по сути всегда работает на зрителя, или, другими словами, на обратную связь.

Главное для Гамлета — быть в центре внимания, вызывать собою восхищение, изумление, даже возмущение и негодование: любые эмоциональные потрясения, только не равнодушие!
Равнодушие и безразличие для Гамлета губительны, они «косят под корень» его жизнестойкость — вплоть до потери смысла жизни. Это человек, созданный для публики и аплодисментов.
Иногда тяга к позерству и внешним эффектам делают из Гамлета вечного оппозиционера, «героя нашего времени». Он горд, умен, отвержен (по своей или чужой воле) и тем самым обеспечивает себе активный общественный интерес, — что и требуется.

Социальная этика в сочетании с интуицией времени дают Гамлету великолепное чувство слова, литературного стиля и вообще тонкое понимание искусства. Он нередко является искренним (а не притворно-наигранным) ценителем и знатоком элитарной режиссуры, авангардной живописи, нетрадиционных словесных и музыкальных жанров и часто сам ведет богемный образ жизни.
С отвлеченно-художественной точки зрения он может оценивать прекрасную половину человечества и ухаживать за женщинами, даже будучи «трижды женатым», — для него свято все красивое.
Гамлет — знаток и ценитель прекрасного в любых его проявлениях. Образно говоря, у него нюх на гениальность, он за версту чует то, что называется искрой Божьей, и нередко высекает эту искру сам гениальной игрой на сцене, режиссурой, музыкальным исполнением или талантливым преподаванием и работой с молодежью.

Интуиция времени, будучи творческой функцией, одаривает Гамлета способностями к предвидению будущего и яркому, чувственному «оживлению» прошлого, он хорошо чувствует ход времени и событий. Правда, иногда это выливается в некоторую мнительность и суеверность. Гамлет боится сглазить будущие возможности и перспективы, верит в совпадения и приметы. Другой вариант — вечные «гамлетовские» сомнения, размышления (о себе, о смысле жизни) и метания из стороны в сторону в погоне за совершенством.

Совет: не будьте так зависимы от реакций и оценок окружающих, не живите одними эмоциями. Прислушивайтесь к голосу интуиции, старайтесь доносить дарованные ею откровения в той или иной форме до людей — и признание вам обеспечено!

Кармический груз

БОЛЕЗНЕННАЯ ФУНКЦИЯ (ТРЕТИЙ КАНАЛ) - ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СЕНСОРИКА (С-).
АДАПТИВНАЯ ФУНКЦИЯ (ЧЕТВЕРТЫЙ КАНАЛ) - ДЕЛОВАЯ ЛОГИКА (Л+).

Болезненно уязвимая функция сенсорики ощущений в сочетании с повышенной эмоциональностью дает Гамлету крайне низкий порог чувствительности, если можно так выразиться.
Он не выносит боли, неприятных ощущений, вздрагивает от неосторожных прикосновений, с небольшой царапиной может носиться как с открытой раной, и его редко можно увидеть за грубой физической работой.
Выйдя из кабинета стоматолога, он выглядит так, будто только что вышел из реанимации после тяжелейшей катастрофы.
Нередко «на людях» Гамлет бывает подчеркнуто (опять же театрально!) брезглив, и это при том, что собственное жилище он может держать в откровенно захламленном состоянии, ссылаясь на «творческий беспорядок».

Болезненная эстетическая сенсорика в сочетании со слабой деловой логикой дают Гамлету проблемы в выборе одежды. В этом вопросе он непрактичен и претенциозен одновременно. Так, женщина- Гамлет может надеть зеленые бусы на красное платье и быть уверенной, что это «последний писк моды».
Пытаясь выделиться из толпы, Гамлет нередко покупает броскую и некачественную одежду, иногда она ему оказывается просто не по размеру. Но это непременно преподносится как стильность или оригинальность.
Вообще в вопросах прикладной эстетики Гамлет постоянно балансирует на грани несуразности и неординарности и обожает выступать в роли советчика, а то и взыскательного критика.

Как истинно творческий человек, Гамлет не обладает деловой хваткой (слабейшая функция — деловая логика!), однако очень любит демонстрировать свою деловитость, занятость, коммерческое чутье, умение зарабатывать деньги и т. д. Здесь в ходу любовь к демонстрации внешних атрибутов делового человека — визитных и кредитных карточек, электронных записных книжек, сотовых телефонов и т. п.
Но взявшись за какое-либо действительно серьезное дело, Гамлет становится нервно-вспыльчивым и занудно-методичным одновременно, так как пытается быть рациональным и выстроить действия в определенном соответствии с существующими схемами. Одним словом, начисто забывая о творчестве, он неизбежно проигрывает.

Дуал: Максим; Родственник: Гюго; Полудуальные отношения: Робеспьер; Активатор: Жуков; Деловые отношения: Джек; Конфликтер: Габен; Параллельность: Достоевский; Суперэго: Штирлиц; Социальный заказ: Подзаказный — Цезарь; Заказчик — Дон-Кихот; Ревизия: Ревизуемый — Бальзак, Ревизор — Дюма.


В отношении моторов Гамлета и Гюго подскажем читателю следующие отличительные нюансы:
Гюго можно назвать мотором бытовым, или житейским. Он изначально более человеколюбив, приземлен и добродушен. Если это человек искусства, то вряд ли его творчество будет иметь особый, изысканный стиль. Гюго не «тащит» зрителя в дебри высокого искусства, скорее постарается подарить публике незатейливый, но теплый и сердечный праздник (В. Меньшов, Ф. Киркоров, Н. Королева).
Гамлет является мотором активно творческим. Он обычно более одарен талантом от Бога и о муках творчества знает не понаслышке.
Но при этом (или в силу этого) Гамлет гораздо более зависим и восприимчив к внешним факторам — вниманию и оценкам публики, условиям существования, интригам и пр. Своими «гамлетовскими» сомнениями и метаниями в погоне за совершенством он может буквально изводить окружающих. В быту Гамлет является гораздо менее приспособленным и устойчивым человеком по сравнению с Гюго.


Описанные нами 16 типов в традиционной соционике объединяются в 4 группы, именуемые квадрами.
Считается, что внутри квадры присутствует некая общая энергетика — «дух квадры», которая способствует легкому сближению и взаимопониманию людей — участников данной группы.
В случае семейных и любовных отношений это дает лучшую психологическую и сексуальную совместимость. В случае групповой работы дух квадры способен «поднимать» своих героев на совместные свершения и во многом определяет характер этих «трудовых подвигов».

Вторая квадра, именуемая, как и следует ожидать, «Бета», — включает в себя дуальные пары: Жуков — Есенин и Гамлет — Максим.
Считается, что этой квадре присущ дух консерватизма во взглядах, патриархальность в быту, тяга к упорядоченности, иерархии и традиционализму.
Эта квадра словно стремится оформить и жестко зафикси- ровать смелые и оригинальные, но изначально стихийные и зыбкие идеи квадры «Альфа».
Заметим, что в квадру «Бета» входят два самых жестких контролера — Жуков и Максим.
«Черновая» реализация, создание макета, структуризация, регламентация, «жесткий каркас», бюрократия, контроль за исполнением.




АНАЛИЗАТОР, РАЦИОНАЛЬНЫЙ ЭКСТРАВЕРТ. Это самый деятельный и «земной» из всех анализаторов.

ДЖЕК (Предприниматель, Путешественник)

Дж. Лондон, Дж. Кеннеди, Б. Клинтон, Св. Федоров, В. Маяковский, М Булгаков, А. Михайлов, Е. Урбанский, Н. Мордюкова, А. Пахмутова, А. Маринина. Характерный внешний признак: «рекламная внешность» — открытое, прямодушное, мужественное лицо (чаще прямоугольной формы), оптимистичный, ясный взгляд, устремленный в «светлое будущее». Среди них много голубоглазых людей (даже брюнетов). Телосложение: спортивного типа, чаще коренастое. Женщины также обладают «крепкой костью» и не склонны украшать себя. Манера поведения в незнакомых ситуациях: активно-доброжелательная, стремятся к демократичному, свойскому стилю общения, сдобренному нехитрой шуткой. Кармический потенциал СИЛЬНЕЙШАЯ ФУНКЦИЯ (ПЕРВЫЙ КАНАЛ) - ДЕЛОВАЯ ЛОГИКА (Л +). ТВОРЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ (ВТОРОЙ КАНАЛ) - ИНТУИЦИЯ ВРЕМЕНИ (И -).^Область интересов: это прирожденные предприниматели, рационализаторы, и, независимо от масштаба и размаха их деятельности, ко всем без исключения можно применить уважительное определение «труженик». Трудятся они с удовольствием, упоением, но при этом не любят бессмысленной деятельности. Во всем должен быть смысл, определяемый конечной целью затеянного предприятия. У Джеков мышление аналитического склада. Они легко улавливают суть проблемы, быстро просчитывают и вычисляют наиболее оптимальные пути решения той или иной задачи. При необходимости легко обучаются, но всем знаниям стремятся найти практическое применение. Вообще их голова напоминает мини-компьютер: в ней постоянно «прокручивается» множество комбинаций, способных принести ту или иную выгоду и пользу. При всем том эти люди, по большому счету, не корыстны. Их привлекает в первую очередь сам процесс размышлений и последующего предпринимательства. Среди них много прекрасных программистов, шахматистов, а также виртуозных картежников, которые могут просчитывать алгоритм беспроигрышной игры. Джек — это предприимчивый и деятельный романтик, стремящийся воплотить в жизнь свои многочисленные идеи. Характерная особенность: при несомненных незаурядных умственных способностях у Джека абсолютно отсутствует интеллектуальный снобизм. Отсюда — его готовность трудиться на самых разных «фронтах». Так, чтобы заработать денег для семьи или «расширения дела», наряду с основной специальностью Джек совершенно спокойно может заняться уборкой улиц или развозом пиццы. То же самое — на своем предприятии, фирме: Джек не чурается никакой работы, включая и тяжелую физическую. При этом работает весело, без какой-либо «показухи», надрыва или недовольства. ^Отличительная черта людей этого типа — тяга к путешествиям, туризму, отдыху на природе, сопряженному с физическими нагрузками и острыми ощущениями: это опасные «сплавы» по горным рекам, скалолазание и пр. Нередко с острыми ощущениями сопряжена и профессия Джека: среди них много каскадеров, военных, полицейских, испытателей, спасателей и т. д. Для этих людей очень важно «чувство локтя», взаимовыручки (вспомните героев Джека Лондона!). Они абсолютно надежны в сложных, а тем более экстремальных ситуациях. Иногда их тяга к риску наводит на мысль о склонности к авантюризму, но это не так — не стоит забывать, что мы имеем дело с анализатором! Джека обычно «все ходы записаны» и просчитаны на много шагов вперед. Яркий пример — герой фильма «Если наступит завтра», совершавший дерзкие, блистательные преступления, с легкостью обводя вокруг пальца полиции нескольких стран. В обычной жизни свою способность все просчитывать Джек, к сожалению, далеко не всегда по достоинству оценивает и по делу использует. Чаще он дает ему непреходящую тревожность по поводу будущего (иногда излишнюю и пустую с точки зрения окружающих). Здесь в полной мере проявляется его зеркальность по отношению к Бальзаку — оба обладают интуицией времени (И —). Совет: не бойтесь будущего, а привлекайте его в союзники, используя свой дар предвидения, помноженный на деловые способности! Кармический груз БОЛЕЗНЕННАЯ ФУНКЦИЯ (ТРЕТИЙ КАНАЛ) - ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СЕНСОРИКА, ИЛИ СЕНСОРИКА ОЩУЩЕНИЙ (С -). АДАПТИВНАЯ ФУНКЦИЯ (ЧЕТВЕРТЫЙ КАНАЛ) - СОЦИАЛЬНАЯ ЭТИКА О +). В обычной жизни Джека достаточно легко вычислить по его проблемам с эстетической сенсорикой, а проще говоря, по внешнему виду. Этим людям трудно подобрать себе одежду, подходящую внешности и случаю. Женщины обычно предпочитают обходиться без макияжа и бижутерии: увидеть на их руках кольца, а в ушах серьги — дело исключительного случая. Вообще вид этих людей словно свидетельствует о том, что человек или только что вернулся из похода, или собирается туда отправиться — «дела не ждут, наряжаться некогда». Дел у Джека и вправду хватает, как мы уже знаем. Когда Джек пытается проявлять инициативу в болезненном для себя вопросе эстетики, это может давать достаточно забавные результаты. Случай из жизни. Собираясь посвататься к любимой девушке и желая выглядеть при этом эффектно, Джек нарядился в ярко-голубые брюки, делающие его похожим на веселого клоуна. Эти брюки чуть не расстроили свадьбу — девушка как раз обладала сильной эстетической сенсорикой, и лишь прочие немалые достоинства избранника помогли ей пережить такой удар и решили дело в его пользу. История с голубыми брюками стала семейным преданием и, видимо, будет передаваться из поколения в поколение. А чего стоит знаменитая «желтая кофта» Маяковского, которую он гордо носил в молодые годы, а также его «рубашечные галстуки»! Похожие проблемы у Джека и с приготовлением пищи. Как правило, он старается держаться подальше от вопросов кулинарии. Отправив семью на отдых, обычно переходит на чай с бутербродами. Если же «по ходу пьесы» уклониться от плиты нет возможности (в походе, в определенной домашней ситуации либо в силу семейных или прочих традиций), Джек осваивает этот процесс «умом», то есть готовит, строго придерживаясь рецептурного метода: столько-то ложек крупы на столько-то литров воды, на такое-то время на огонь... Какие-либо импровизации и творческие порывы здесь маловероятны, а если и проявляются, то не всегда удачно. Болезненность функции сенсорики ощущений в сочетании с творческой интуицией времени иногда дает Джеку склонность к излишней мнительности по поводу «поведения» своего организма. Его настроение часто в прямой зависимости от физиологических ощущений: «В боку закололо — наверняка что-то серьезное — уже ни к чему душа не лежит». Слабейщий канал занят социальной этикой, и это выражается в том, что свои эмоциональные проявления Джек выстраивает опять же слегка «механически», пытаясь следовать общепринятым представлениям. Так, в ответ на чей-то дежурный вопрос или просто вежливый интерес, Джек может «заговорить насмерть». Ему кажется, что таким образом он соблюдает принятые в обществе правила вежливости. У натур «творческих» это может давать эффект «неистовости чувств» — человек не в состоянии регулировать степень стихийной демонстрации своих эмоций, и «его оказывается слишком много» для окружающих (достаточно вспомнить того же Маяковского). Из слабой экстравертной этики вытекает и характерная хитростность, а то и полная неискушенность Джека в любовных и эмоциональных играх. Нередко обладая хорошими внешними данными, эти люди отнюдь не спешат «пуститься во все тяжкие», а стремятся к определенности в личных отношениях и предпочитают побыстрее создать семью, решив этот вопрос для себя раз и навсегда. Романы же на стороне (даже единичные!) могут иметь печальные последствия из серии «Раз согрешил — тут же попался» (вспомним нашумевшую историю Билла Клинтона с Моникой Левински).

Дуал: Драйзер; Родственник: Штирлиц; Полудуальные отношения: Достоевский; Активатор: Цезарь; Деловые отношения: Гамлет; Конфликтер: Дюма; Параллельность: Робесьр; Суперэго: Гюго; Социальный заказ: Подзаказный — Жуков, Заказчик — Гексли; Ревизия: Ревизуемый — Есенин, Ревизор — Габен.